坦白说，三块广告牌我不喜欢。
不管剧情钩织得再怎么波澜，人物演绎得再怎么传神，梗埋得再怎么讨巧，它终究不是我喜欢的那部电影。
金钥匙银钥匙怎么贵重璀璨，开不了锁也只配安安静静躺着当个挂件。
对，我说的，三块广告牌只能算我看过电影里的一个饰品。
我不喜欢它的地方有三点。
第一，电影太偏爱女主角了，就像是个被造物主宠溺极了的孩子。
她的情绪可以像姨妈巾那样加棉加厚，黏稠的情感细细密密地渗在整场电影里。
对外界的冷若冰霜，对警方及所有人的偏颇追责，对女儿的情真意切在女主身上展现得淋漓尽致。
然而，说真的，这个人物设定，我不喜欢，并且超出了我的认知频谱。
在我看来，她的所作所为粗暴蛮横，不讲道理。
首先她女儿的死她是有一定责任的。倘若她能处理协调好母女的关系，或者不那么强硬，她女儿就不会死。
所以，女主正常的第一反应无论如何应该是自责。自责以后才有想方设法找到凶手的打算，警方没有做到就被迁怒。
电影里演出来了，自责有展现，集中表现在女儿标有危险的完整如初的寝室。
这苦痛来得太轻。
一语成谶，母女撕逼，苦痛还没淋漓，给女儿坟前送花时就看到茫然的小鹿。瞬间想到《药》里夏瑜母亲上坟时出现的红白的小花，导演这么安排也是为了不断绝生的希望么？
这迁怒又太沉。
局长自杀，虽然主要是因为癌症，但因为女主的搅扰，到死心里决谈不上宁静。广告商被扔到楼下。警员被女主放的火大面积烧伤。
这么多罪责，凭什么，女主凭什么，能得到宽容和骄纵。
女儿死掉固然可悲，死的方式固然令人同情。但冥顽不化的迁怒罪责，走极端的处理问题方式，换你遇到了会怎样？
她这种行为翻译到国内来，相当于假如国家少了个90岁老人保障法，70岁的老人去县政府打滚撒泼。
或者是最令医生讨厌的医闹家属，孩子死于医学界难题，当妈的抓住医生领子不放手。
退一万步，这都可以原谅。
但她有一个那么懂事的儿子，却因为自己的偏执使他难堪，并在儿子明确表达出因为她的处处提醒而难以忘怀惨死的姐姐，内心很痛苦时，依旧不闻不问，我行我素。
在我看来，死掉的就是死掉了，可以缅怀，可以不忘记。但是活着的人久久不能出离悲痛，并死死抓住亲人共唱挽歌的人不应该被善待，甚至不应该存在。
尽管女主演技炸裂，但在我眼里，这个任务形象设定本身太刻薄太奇葩了。
第二，主演除了女主以外都太卑微。
女主情绪可以加棉加厚像姨妈巾，其他人的感情只配至薄隐形成避孕套。
除了警察局长临终安排有特点以外，其他感情过于政治正确了。
都得癌症了，明明先前按照流程走没做错什么，突然被写进大字报，还能心平气和跟闹事者讲道理，遇到个不错的机会拘留这个人，自己还好不犹豫地喊叫不在乎牙医。
新局长警察局都被烧了，放火嫌疑最大的女主，依旧潇洒如女王。
恶棍代言人的警员，大火烧到身上了，还在拼命保护注定没法查的卷宗。自己都被烧伤了，知道是谁做的，竟然丝毫没有追究的打算。
被大面积烧伤能不计前嫌，冒着生命微信保护卷宗，事后甘愿被揍得体无完肤去获取DNA。
告别恶汉，拥抱淳朴只在一瞬间涅槃，就因为局长临终一封信？
我从来不肯相信一个契机彻底立马改变一个人。因为我小时候看的太多，相信太多，也试着改变了很多次。
事实上，除了一寸一寸积累，尝到甜头以后主动去做以外，我没有一次变身成功过。
被从二楼扔下来的广告商，面对凶手时竟能做到细细腻腻地送凶手橙汁，还记得把吸管头正过来。
第一次知道放火烧广告牌的是前夫以后女主呢，第一反应还是拽酒瓶子。背锅的人呢，难道不欠他一个道歉，一个解释，一张电影票么？
第三，整个剧情排布太压抑。
剧情跟《海边的曼彻斯特》有点像，观感却截然不同。
这部电影有点纵着主角情绪发展的意思。不管怎么放肆，总会有人撑腰，总会有人原谅。但是纵来纵去，一事无成。除了让死的死掉，让活着的悔改。
隔着屏幕能感觉出导演零星的善意，体现在坟前的小鹿，烧伤以后做事的办法，女主的会心一笑。但是这善意太过于政治正确。如果是我，做好人就要被火烧，那我宁愿当个每天醉酒的傻乎乎的恶棍。
没有结果，没有酣畅，整篇电影下来，不如商业片刺激，不如推理片清明。
被奸杀案依旧渺茫，隐喻的作恶的美国大兵依然逍遥法外。
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