我觉得郑智化的成就是远远高于以前的罗大佑和现在周杰伦，没有别的原因，就因为他对社会对人的深刻的洞察力是这两人没有办法相提并论的，可能是因为他受卡夫卡影响比较大。
有人仅只以郑智化作品中的抑郁、伤感气息，来判定他的消极。实则不然，郑智化总是习惯站在镜面看问题，揭开一切事物的表层，将其老底展现在人们面前，他告诉你这世界有多糟糕，是让你可以在明晰之后更懂得珍惜那些仅存的美好。这其实是一种逆向思维，犹如泪中带笑的画面，是裹藏着美丽的。这张《老幺的故事》中，最能够体现郑智化“反向化”创作特点的，自然是《远离这个城市》，当“我不是你想要的那一种男人”的尴尬出现，他不会乞求你的怜悯，只会远离这个城市，尽管他“依然爱你”，但他决计“不会再回头”。这种倔强其实可以引申为一种世界观和人生态度：果敢、自省、遗世独立。而专辑中的另外几首歌曲，比如动人心扉的情歌《不要说黎明》、《一封信》，比如儿童关怀主题的《达奇达奇嘟》，比如渗透宿命感的《驿站》，都各具特色，让人沉醉其中。
他对社会对人的深刻的洞察力我们已从歌中领略到了。它的聪明让他在国中时就对“智者不惑”提出质疑，他认为这根本就是无稽之谈。而他也为此付出了代价。他深深地明白“最深层的知识是一种苦痛”，“太聪明让我们看到一些凡人不该看到的潜在世界，让我们东西到善于恶之间无解的盲点”。他的敏感的视觉都反映在了他的歌曲中，歌中有现实的无奈，但更多是一种永远向上的奋斗精神。他的的作品也是一样，他的的《人性》和卡夫卡的《判决》情节相似（我个人认为这是化哥的一片仿作），但《人性》中，女儿像母亲举起了板凳作为最终的无望的反抗，悲惨的结局中母亲并没有赢得胜利。卡夫卡的《判决》中，以儿子自杀，父亲胜利而告终，世界并没有改变。我想这就是他与卡夫卡最大的区别：卡夫卡只有绝望没有给人希望，他所有的敏感都被残酷的现实扼杀了；而他的敏感在奋斗中得到了升华，无论结局如何都不忘记拚搏奋斗。
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